近年來，不停地有一些老師、教授，提出一種觀念，認為"好的小提琴家不要用肩墊"、"不用肩墊讓我的身體和琴有直接的接觸"、"不用肩墊聲音比較好"......等等的觀念，不僅強迫自己，也強迫學生接受、改變原本習慣用肩墊的演奏習慣，更指出如 : 海飛茲、帕爾曼、林昭亮等都不用肩墊的例子來強化自己的觀點。
先說明一個個人的認知。Issac Stern在"從毛澤東到莫札特"這部紀錄片中，要求學生放棄肩墊，但從他的衣服底下抽出一大塊海綿墊，笑說是他的秘密武器.....。林昭亮演奏時，也可清楚看到衣服下的大塊海綿。
衣服上的是肩墊，衣服下不是肩墊嗎?????
不用肩墊的，大部分是早一代的音樂家，從歷史來看，更早的音樂家是連腮托都沒有的!! 腮拖是史博的發明，肩墊雖沒有明確的發明紀錄，但是以布塊、海綿去填補肩、頸與琴間的空隙，應該是一種自發的行為。就近年來，許多"ˇ古樂"的演奏者甚至提出用腮托就不是真正古樂的觀點!! 從這種"返古風潮"發展來思考，演奏家出門坐高鐵肯定氣質不符，應該改坐馬車，才能正確演奏莫札特的快板!!
那些演奏家用肩墊?
歐伊斯特拉夫、克雷曼、鄭京和、恩尼斯等和年輕世代的演奏家們
你覺得他們的成就較低嗎?
簡而言之，過去沒有肩墊的年代，就像手排車年代一樣，初學的門檻較高。現在的自排車讓許多初學者可以輕鬆地將注意力放在其他要務上，不會因為排檔的問題卡住不前，但是社會上還是有一種觀點，好像開手排的都是專家!! 厲害的都開手排!! 最好所有F-1賽車都改成手排才准上場好了。
肩墊也是一樣。過去初學的門檻更高，因為必須克服如何穩固的架琴這個課題，許多人在這個關節就被迫退下，有了肩墊，初學者更快上手，何樂不為?
曾經花了很大力氣，用實證的方式，證明有沒有用肩墊，聲音的改變堧對演奏者有影響，對聽者卻未必產生改變。間單的說，沒用肩墊，身體多了鎖骨與琴直接接觸，骨頭的密度大於空氣，聲音傳到也多於空氣，因此演奏者身體會因此聽到更多"直接音"，聽眾無法感受到演奏者的鎖骨傳導，怎可能感受到? 從實證，用肩墊時，提琴背板的震動因為架高了而更自如，理論上聲音會更宏亮，但是這一點較無客觀依據，畢竟，不用肩墊者若是姿勢正確，也不會壓抑琴板震動的。
優缺點
不用肩墊最大的優點，在於少了牽絆、少了累贅，不僅體力上如此，心理上也是。但是反過來說用肩墊卻也提供使用者安全感與穩定性。
少了牽絆一定較自由，多了穩定一定多了累贅。這好像在講婚姻一般，要不要結婚，是種選擇，而不是對錯。用不用肩墊也是一樣的。
原則 --- 先決定腮拖樣式，再決定肩墊
若是腮拖高度、形式的改變已經可以讓你輕易的架琴，當然就不須再考慮肩墊。
有人脖子長、肩膀窄、斜，肯定需要尋找肩墊的輔助，最好的方式是在專家的輔助下，調整前後、高低，嘗試各種肩墊以期找出最適合的樣式。重點是越輕越好。
以前曾經分享過，使用肩墊的人大多的問題是過高，這同樣會造成頸椎傷害，不可不慎。我的實際經驗中，就曾有學生因為姿勢不良導致的頸椎彎曲，在調整姿勢後，數周內頸椎復原的神奇案例(學生父親在場見證，這位學生現念北藝大劇場)。
用不用肩墊，重點在能不能正確演奏，而不是盲從或迷信。有辦法拉的好，管你用手還是腳!!
作為專業的老師，應該輔助學生做最是當的選擇，才是學生福氣。
