松香的使用與選擇

松香的使用與選擇

松香在弦樂器演奏中所扮演的角色與重要性是絕對的，但是關於松香的使用，似乎許多人都有著 : 雖有一些疑問，卻又不知從何問起的困擾!!

假使各位可以容許我的譬喻，只是譬喻的話，松香之於弦樂器，好比線材之於音響。把弓當作是擴大機、琴是喇叭，傳遞兩者之間聯繫的線材就是松香。沒了線材、就發不出聲音，沒了松香、琴就啞了。從另一個角度，松香和線材也有相似處 -- 不同的品質、價錢的松香(線材)對聲音的影響如何?? 這裡不討論線材，單就松香的使用部分分享我的經驗。當然，這是經驗分享，這個部分完全無法、也沒有所謂的答案或公證，所以看倌們有任何其他看法，當然歡迎自由心證，不須費唇舌在此論證。配方與製作，當然更不再此篇範圍。

藉由松香的黏性，我們運弓時可以牽動琴弦的震動，那是一連串 "黏 - 放 - 黏 - 放 - 黏 - 放 - 黏 - 放 " 的動作，在這個動作中，弓毛的角色是松香的載體，並傳導、反映弓桿的張力、速度等改變。由此可想而知松香的重要性。

我們若說，是松香讓琴發聲，應該是可以理解的。

既然這麼重要，那松香的使用與選擇當然很重要，對嗎?

這個答案是當然的，但很可能跟你所想的不太一樣。

不論高價、低價、含黃金粉、鑽石末.....，我對松香的要求，相對於琴與弓，其實很單純 -- 適度的黏性、粉塵少、能耐久。

1. 適度的黏性 : 不要以為越黏越好。過黏的松香容易發出噪音、也較不容易做出音色變換，特別是過黏的松香，會很快在弦上結塊，結塊一方面直接影響琴弦的震動，二來也會影響弓、弦之間的咬合，有些學生在這種情形下會塗上更多松香來增加咬合，其實適得其反。這時只要把弦上的松香清理乾淨，就能得到大幅度的改善。記得每次拉完琴，一定要清潔琴上、弦上的殘餘松香，不僅有助發聲，也可避免松香結塊在琴上，長久下來會非常難以清除。越低音的樂器需要更大的黏性，若是拿大提琴的松香來用在小提琴上，你可能會發現，聲音是變大、變吵了。有部分松香，則是不分提琴大小、皆可使用。部分松香為了增加咬合力，加了研磨添加物 (abrasive additives)，如金粉等等，有些並無實質幫助，金屬成分卻有可能傷害較細緻的漆面。

2. 粉塵少 : 有的時候我們會發現某些學生，非常容易在演奏時飄散、揚起陣陣 "煙塵"，這種情形，除了是擦了過多松香外 (這是許多人會犯的問題，除了粉塵，也容易過黏，回到上一個問題)，也可能是因為添加物的關係。通常發生在較廉價、粗糙的製品上。粉塵除了對健康也有影響外，四散的松香末，也容易讓指板、弓桿各處黏踢踢，影響演奏的精準。

3. 能耐久 : 我曾用過某個高檔松香，剛上完時聲音非常好，但是很快的就覺得松香  "吃" 完了，必須再加碼上一些。或許是因為黏性不足、或是其他原因，就演奏上來說，太快  "用乾" 的松香也很麻煩。

只要在你的使用上，符合這些條件的，讓你容易發出 "乾淨、平順、響亮、好控制" 的聲音的，就是好松香。真正該花多一些時間去嘗試、研究的，是弓、琴、演奏技巧的提昇。沒有最好的松香，只有適合的松香。為甚麼? 琴與弓各有萬千變數，不同的特質和不同特質接如何連接，不須迷信，只要讓弓、琴充分展現，就是最好的介質。線材不也是這個道理 !!

松香使用的訣竅與注意

值得一提的是，松香不要上太多 : 每次練習前上松香，不是一次上很多、然後用很久。以我的經驗，兩個鐘頭的練習分量，開始前用弓在松香上平均、順暢的來回兩、三 (或至多四) 回，再在中上弓處、弓桿最軟的地方補一些，就足夠了。若演奏的不是很激烈，這樣的量甚至可以持續兩天呢!! (我的松香上的不多，但是我碰過一個提琴家用我的弓時還嫌松香太多)。

避免在松香上用出一道"溝"(之後變十字溝)，雖然可以讓你很穩定的滑過松香，但是卻無法讓你充分利用完整個松香。假如你覺得方便比較重要，這倒是非常其次。

新的弓毛、新的松香都不好上松香，這時有幾個小撇步可以加速上手。

全新的松香很光滑，用舊的弓毛擦過幾次即可。若是手邊沒有舊的弓，或是不想增加就弓上的松香，用個砂紙輕輕抹糊表面即可。

若是把全新的弓毛，用舊的弓毛上已經塗有的松香來互相摩擦，新的弓毛可以先吸收一些松香末，有助於弓毛後續上松香的進程。之後新的弓毛必須上較多量的松香，特別是中弓、中上弓的部位較軟，不易上，要上多一些。第一次上完，大聲地演奏幾次空弦全弓，透過弓桿、琴弦的震動，讓松香吃進弓毛深處。此時會發現，松香灰飛的到處都是。先細心的將弓桿、琴身上的松香灰清潔乾淨，放鬆弓毛，再次旋緊弓毛，這個動作讓松香可以往更深處滲透，再次進行上松香的動作，這次先不急著猛力上松香，將弓尖放低、觀察弓毛平面的顏色，就可輕易發現松香不足的地方，仔細地將松香補上最缺的地方，再重複上述拉奏、清潔、鬆緊的步驟，此時，雖然松香雖尚未平均滲入弓毛，但已經可以正常使用。通常需要一、兩天的使用，新的弓毛上才能有均勻的松香。

至於松香能不能混用？我個人以為，新舊松香交替時、或是手邊剛好忘了帶，只要不是經常性、毫無規矩的混用，應無大礙。混用松香，當然會改變聲音。但是基本上，只要如上述 "合用" 的，前後不同的松香對聲音的影響，跟弓、琴、與技術來比的話，小到幾乎是可以忽略。

選擇松香

看到這裡，或許會再想進一步知道，我用甚麼松香了吧? 目前我的經驗，法國製的(很多種)、或是本身是製弓師傅製的 (如美國的 Salchow & Son)，都是保險的選擇。我很少說不要用甚麼，但是在此卻要建議大家少用的，是大廠德製的 Pirastro，幾乎學生都用過這個牌子，應該是最好買。我沒用過他所有的產品，但是普遍看到的，都是粉塵多、雜質多、容易在弦上結塊。

有聽說不同氣候條件下須使用不同的松香，但我想台灣的氣候並不向歐美地區那般極端 (零度上下各40度是經常可見、濕度變化也極大)，濕度溫度大多維持相對穩定，倒也不須過慮。真要考量，濕度大、溫度高時，松香會變更黏，濕度低、溫度低時，黏度相對減低。就看你有沒有必要做這種極小的微調 (樂器性能、演奏能力還是優先為重)。

挑選原則

硬、淡 = 黏度低 --> 適合夏天 (濕、熱) --> 高音樂器

軟、暗 = 黏度高 --> 適合冬天 (乾、冷) --> 低音樂器

有個松香說是使用新鮮、流動的松脂，名叫Baker的松香據說必須排隊才能買到，還有那種特殊成分組成，防松香過敏的松香  (不含松香成分的松香!!)，含金粉  (據說較溫暖)、銀粉  (據說較集中、較亮)、銅粉  (據說鬆軟如天鵝絨般)........，有興趣的都不妨一試。

法國 Millant-Deroux 有著百年生產松香的專業背景，除了最傳統的紅蓋貓牌外，"金與銀" (Gold & Silver)、"玉" (Jade) 都極受專業提琴家的喜愛，近年也替不同廠商代工生產，配合義大利手工木質松香盒，也非常吸引人 (Paganini、Satory、Peccatte、巴黎鐵塔，其實都是他們家的松香)。我這十多年來喜歡的松香都是這一家生產的

松香可以幫助你發聲，但不會改變你的音色。只有你可以。

弦樂器 弱音器的種類與使用

欸弦樂器 弱音器的種類與使用

許 多種樂器在演奏時，有時候會依要求在樂器上安裝弱音器，在提琴類樂器上，是把弱音器裝置在琴橋上。藉由弱音器的重量、或是箝制，限制、改變琴橋的震動模式 與傳導，而達到削減音量與改變音色的目的。幾乎所有學習小提琴者都會備有一個以上的弱音器，透過這篇文章，跟各位分享這些年來個人接觸、理解的各式弱音 器，他們的種類、特性與用法。

若依據實際效果來區分的話，我個人會把提琴類的弱音器大致分三個量級 ：

1. 重量級 : 是大型、套壓式的滅音器，越重的效果越好。主要適用於半夜、旅館、火車臥鋪等不希望吵到鄰人時所使用，使用時幾乎滅去所有琴身共鳴，只剩琴弦震動的聲音

2. 中量級 : 這個量級，除了音色改變外，音量明顯削減。傳統的木製三叉弱音夾是代表性產物，甚至有人堅持這種才是真正的弱音器。

3. 輕量級 : 音量改變較少，主要目的變成是音色的改變。近年來通行的弱音器，實際上都屬此種量級。

若是依據使用方法來去分，除了上述的套壓式、夾式外，還有以下幾種樣式 : 單套環、雙套環、滑軌式。以下就來一一介紹吧

A. 套壓式

1. 金屬

2. 橡膠

3. 皮製

三種材質製作的套壓式的滅音器。使用時幾乎聽不到音色改變、音量也減到極小。橡膠製的效果稍弱，但可避免樂器不小心碰撞時受損。此種弱音器的原意，應是取代練習用無聲小提琴的

B. 夾式

4. 傳統的三叉夾

5. 各種不同材質、形狀的三叉夾

6. 海飛茲發明改良的夾式弱音器


C. 單套環式

7. 最通行的Tourte 弱音器
最簡便的弱音器，拆、裝都方便，缺點是容易丟失

D. 雙套環式

8. 豬鼻子 俗稱豬鼻子的弱音器。最多學生選用的一種。雖然使用方便、容易購買，但其缺點是套裝在弦上，無法固定，極容易產生共振的雜音。職業樂手幾乎不用。在大提琴上，重量讓弱音器依靠在尾板上端，上述雜音的缺點不易產生，因此很受喜愛。

9. 雙套環式 增加上方的質量

10. 改良式雙套環 Bech Magnetic Mute，利用尾板基座上的磁鐵固定不用時的弱音器，不失為好方法。許多中提琴手選用。

11. 可愛造型雙套環式 這叫做 Moustro Mute，可愛吧

E. 滑軌式

12. 思宏弱音器 這是此類弱音器的鼻祖，華裔小提琴家馬思宏的發明，曾經廣受那個年代獨奏家的喜愛。金屬、橡膠管製品，拆裝時必須適度鬆開琴弦。較不方便。

13. 曼紐因盾牌 盾牌造型的塑膠中間以銅片增加重量，拆、裝，使用便利

14. 改良式曼紐因盾牌 少了增重的銅片

15. Polly Mute 拆、裝、使用便捷的弱音器。材質更軟，移動頻繁時更不傷弦。改變音色、保留音量，深受獨奏家喜歡。祖克曼、拉赫林都喜用這種。我個人平時使用的選擇之一。從小提到低音提琴都有提供。有紅白黑三種顏色供選擇。

16. Finissima Artist Mute 這也是廣受喜愛的一種，音色有一種特別的通透感。拆裝方便，可惜若是琴橋上、尾板上的弦間距過大，在弱音器閒置時演奏，此款弱音器會在弦上震盪、遊走，非常困擾。我個人平時使用的選擇之一。

17. Spector Mute 多年前在網路搜尋資料時，在 Sharmusic.com 發現這款，覺得不錯，價錢也便宜 (現在 US$ 5.95)，就郵購了一批回台，分送了幾位當時的同事、友人。後來應該是有人循線委請代理商進口，現在不少人都有此型弱音器。除了音色不同外，與前項 Finissima 弱音器的優缺點幾乎一樣。購買時須留意。我個人平時使用的選擇之一。

除以上介紹，市面上還有諸多各類產品，但我想原理、用法大致都不離開這邊所敘述。朋友們可以依照自己的需求選擇使用，多準備幾種樣式，有時也會發現不同的樂趣。