長久以來，喜愛小提琴的癡迷者總有一個又一個的夢想，夢想著從：跳蚤市場、從阿公放阿祖遺物的閣樓裡、從歐洲哪個小鎮的當鋪裡，不經意地得到一把被世人遺忘的稀世名琴，可以奏出驚天地、泣鬼神的絕妙音色........
1820年某天，在英國倫敦的一家提琴店裡，製琴師老闆 約翰‧貝慈 先生 (John Betts) 忙著幫店裡的客人解決琴上的細節調整，此時，一位衣衫襤褸的吉普賽人拿著用報紙包裹的一個物件進到店哩，跟貝慈宣稱，這是一把史特拉第發利琴，只要老闆出個好價錢，他就可以賣給他。正忙得不可開交的貝慈，對這種見怪不怪的老技倆實在沒有太多耐心，請店裡的伙計拿了幾塊錢塞個那個吉普賽人，就打發他走了。那人也沒多說，似乎也覺得，好歹換了幾個錢，總可以換得幾頓溫飽，沒囉嗦，把報紙包的東西往櫃上一放，人就消失在巷弄間了。
⋯⋯
過了好一會兒，貝慈先生手上工作總算到一個段落，閒下來的他，突然想起剛才那位吉普賽人拿來的東西。雖然沒有期待，畢竟經常都有這種事，他想看看總無妨。帶得他將報紙一一撥開，映入眼簾的，竟是一把製作絕美、無與倫比的小提琴，還來不及細看，他馬上讓店裡所有夥計出門，四處尋找這位吉普賽朋友，畢竟，這是多大幸運的財富，獨享是完全說不過去的。可惜，這位吉普賽人，就如同其他神話中的人物一般，消失無蹤影。
這把琴，經過仔細查看後，確認是 安東尼歐‧史特拉第發利 製作於 1704年的精品，不僅品相完美，在爾後的研究中，更將這把樂器定位為標誌史特拉第發利黃金時期開端的重要成果。也就是說，今日我們所認知的史氏黃金時期，幾乎是從這把琴開始起算的！
這是一把老琴、名琴、好琴的故事。歷史上不少琴都有著這樣幾近神話般的故事，不論真假，這些故事讓提琴的『熱情愛好者』(connoisseur) 們有了更多茶餘飯後的話題，而這些話題，更直接炒熱了愛好者對更多樂器背後故事的熱情追求。這些故事，代表著更多金錢的來、去，更讓善於操縱此道的人們，有機可乘。
講完故事，回到正題吧！甚麼是老琴應該不難回答，甚麼是名琴就可能開始模糊了，至於甚麼是好琴？肯定很難有個肯定的答案。我為何要談這個話題？因為太多人慣於把這三個不同、不相干的概念，放在一起、視為一體，為了商業目的，造就了太多假藝術的意義。是把這三個詞看清楚，可別跟著漩渦枉死裡淹了。
1. 老琴 這不難理解，問題在多久算老？依照目前所留存提琴的壽命而論，一般的認知應該是100年到250年算是一把琴的黃金時期，0到10年算新琴，10至100年算成熟期 (這有太多種說法，不用跟我爭辯，每把琴、每個人的認知都有差異的)，超過250年算是老年。對於大家普遍的口語『老琴』，我實在無法簡單定義，到底要說多久才算老琴？一把琴要多久才夠老？反過來說，一把琴要多久可以穩定使用？是否真如某些人認知的，一把琴必須養六，七十年才夠成熟？然後再找人改板子、開聲？當然不是這樣。
實務的經驗告訴我們，一把新製作良好的琴，最多只要經過3到5年的使用、與仔細調整後，就可以進入非常穩定的使用狀態，幾乎所有客觀的盲測實驗都一再證實，無論堆演奏者、對聽眾而言，根本不存在『老琴的聲音』這件事。一把琴在年輕的時候具備甚麼條件，老的時候就是具備那樣條件的老琴。一把本質不佳的琴絕對不會放老了之後變成好的老琴。記住這個事實，歷史上多數被淘汰的三四流、不入流老琴，正在市場上，靠著『老琴比較好』耳語四處流傳著。
2. 名琴 簡單的說，有名字、或有名氣的琴，就稱名琴。問題在怎樣算有名？過去名琴『名字』的定義極為嚴格。坦白說，我還真不知道名琴的原文該怎麼寫，是 Famous Violin 嗎？在原文書，其實還真少用到名琴這詞，可使卻是我們最常聽到的。
或許，名琴第一個可以指那些名家用過的琴，例如：海菲茲、帕格尼尼.....等等用過的。其二，某些具有特別歷史、典故、圖形的提琴，會用特殊的意義命名，例如：加農砲、克里摩納人、海豚、貝慈.....等等。這些名字並非你自己取了，大家就會認同。最典型的例子就是密爾斯坦的史氏琴 EX. Goldman-Milstein，他將他的琴用妻女的名字命名為『Maria Teresa 』，可是世人還是習慣用Goldman-Milstein 稱呼。
名家製作的琴未必是名琴，許多史氏琴根本沒有共通的名字，書上只寫著『a violin』，而名氣更通常是跟隨著使用者或蒐藏者而水漲船高。了解這些慣用語，希望更能導正市場上歪斜的觀念：『義大利名琴』、『百萬名琴』.....，這些琴充其量就是一把提琴，稱它名琴，目的不是讓你體會他的好，而是想賺你更多錢。
3. 好琴 好琴更難定義，每個不同的價位、每個不同程度的使用者，都可以定義不同的好琴。依現今國際製琴界蓬勃發展的現況，我更不能理解義大利琴就是好琴這種迷思。更不用說對學生而言，有限的預算，不做最有效的運用、盤算，還夢想著擁有一把『義大利名琴』！殊不知，有限預算、有限專業引導的結果，十之八九就是買到一把名門家具。
老琴、名琴，與好琴各具不同的意義、標準，也就是說，老琴、名琴未必是對你演奏上好的好琴，他可能在某個時間點上、對某個演奏者產生了最偉大的意義，但卻未必能對你產生相同的意義與價值。文中提到密爾斯坦的 Goldman-Milstein，又有多少人知道她到了哪裡去了？縱使知道他正在某位日本演奏家的手中，他又何時曾經讓那把名琴發出密爾斯坦手中那無比光華、高貴的琴音？
用屬於你自己的判斷，去尋找自己心中的好樂器。不要把神話、傳說，當成畢生追求的目標。
我還在思索，如何把選擇屬於你的好琴的方法文字化，真的不容易，也不確定能不能成功。但還是強調，沒有破除老琴、名琴的迷思，好琴是找不到的。
這把琴，經過仔細查看後，確認是 安東尼歐‧史特拉第發利 製作於 1704年的精品，不僅品相完美，在爾後的研究中，更將這把樂器定位為標誌史特拉第發利黃金時期開端的重要成果。也就是說，今日我們所認知的史氏黃金時期，幾乎是從這把琴開始起算的！
這是一把老琴、名琴、好琴的故事。歷史上不少琴都有著這樣幾近神話般的故事，不論真假，這些故事讓提琴的『熱情愛好者』(connoisseur) 們有了更多茶餘飯後的話題，而這些話題，更直接炒熱了愛好者對更多樂器背後故事的熱情追求。這些故事，代表著更多金錢的來、去，更讓善於操縱此道的人們，有機可乘。
講完故事，回到正題吧！甚麼是老琴應該不難回答，甚麼是名琴就可能開始模糊了，至於甚麼是好琴？肯定很難有個肯定的答案。我為何要談這個話題？因為太多人慣於把這三個不同、不相干的概念，放在一起、視為一體，為了商業目的，造就了太多假藝術的意義。是把這三個詞看清楚，可別跟著漩渦枉死裡淹了。
1. 老琴 這不難理解，問題在多久算老？依照目前所留存提琴的壽命而論，一般的認知應該是100年到250年算是一把琴的黃金時期，0到10年算新琴，10至100年算成熟期 (這有太多種說法，不用跟我爭辯，每把琴、每個人的認知都有差異的)，超過250年算是老年。對於大家普遍的口語『老琴』，我實在無法簡單定義，到底要說多久才算老琴？一把琴要多久才夠老？反過來說，一把琴要多久可以穩定使用？是否真如某些人認知的，一把琴必須養六，七十年才夠成熟？然後再找人改板子、開聲？當然不是這樣。
實務的經驗告訴我們，一把新製作良好的琴，最多只要經過3到5年的使用、與仔細調整後，就可以進入非常穩定的使用狀態，幾乎所有客觀的盲測實驗都一再證實，無論堆演奏者、對聽眾而言，根本不存在『老琴的聲音』這件事。一把琴在年輕的時候具備甚麼條件，老的時候就是具備那樣條件的老琴。一把本質不佳的琴絕對不會放老了之後變成好的老琴。記住這個事實，歷史上多數被淘汰的三四流、不入流老琴，正在市場上，靠著『老琴比較好』耳語四處流傳著。
2. 名琴 簡單的說，有名字、或有名氣的琴，就稱名琴。問題在怎樣算有名？過去名琴『名字』的定義極為嚴格。坦白說，我還真不知道名琴的原文該怎麼寫，是 Famous Violin 嗎？在原文書，其實還真少用到名琴這詞，可使卻是我們最常聽到的。
或許，名琴第一個可以指那些名家用過的琴，例如：海菲茲、帕格尼尼.....等等用過的。其二，某些具有特別歷史、典故、圖形的提琴，會用特殊的意義命名，例如：加農砲、克里摩納人、海豚、貝慈.....等等。這些名字並非你自己取了，大家就會認同。最典型的例子就是密爾斯坦的史氏琴 EX. Goldman-Milstein，他將他的琴用妻女的名字命名為『Maria Teresa 』，可是世人還是習慣用Goldman-Milstein 稱呼。
名家製作的琴未必是名琴，許多史氏琴根本沒有共通的名字，書上只寫著『a violin』，而名氣更通常是跟隨著使用者或蒐藏者而水漲船高。了解這些慣用語，希望更能導正市場上歪斜的觀念：『義大利名琴』、『百萬名琴』.....，這些琴充其量就是一把提琴，稱它名琴，目的不是讓你體會他的好，而是想賺你更多錢。
3. 好琴 好琴更難定義，每個不同的價位、每個不同程度的使用者，都可以定義不同的好琴。依現今國際製琴界蓬勃發展的現況，我更不能理解義大利琴就是好琴這種迷思。更不用說對學生而言，有限的預算，不做最有效的運用、盤算，還夢想著擁有一把『義大利名琴』！殊不知，有限預算、有限專業引導的結果，十之八九就是買到一把名門家具。
老琴、名琴，與好琴各具不同的意義、標準，也就是說，老琴、名琴未必是對你演奏上好的好琴，他可能在某個時間點上、對某個演奏者產生了最偉大的意義，但卻未必能對你產生相同的意義與價值。文中提到密爾斯坦的 Goldman-Milstein，又有多少人知道她到了哪裡去了？縱使知道他正在某位日本演奏家的手中，他又何時曾經讓那把名琴發出密爾斯坦手中那無比光華、高貴的琴音？
用屬於你自己的判斷，去尋找自己心中的好樂器。不要把神話、傳說，當成畢生追求的目標。
我還在思索，如何把選擇屬於你的好琴的方法文字化，真的不容易，也不確定能不能成功。但還是強調，沒有破除老琴、名琴的迷思，好琴是找不到的。
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